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片同时给出一份合约，承诺帮助汪明筌推出专辑，出演电影。

    这一招就让TVB难以招架了，佳艺电视台除了提供优质剧集，还有一档新节目需要汪明筌来主持。

    这档新节目，其实就是正在筹备中的“超级男声”，几人决定让汪明筌和郑裕岭一同主持，正好是一老带一新的阵容。

    汪明筌转投佳艺后，可以同时在电影、唱片、电视剧、主持上全面发展，别看电视台的合约不如TVB，但三份合约加起来的待遇就要远超TVB，无线当然争不过又有电视台，又有电影公司和唱片公司的佳艺。

    萧炎等人才不在乎老利高不高兴，现在佳艺何止是挖TVB墙角，丽的那边也没放过，邵氏和嘉禾都只能狼狈抵抗。

    大佬手里有枪有炸药，又有透视防身，几个宿主名气也起来了，虽然单拿出来比当年的李小龙还差得远，但他们人多势众，还真没人愿意出头对付他们。

    所以这几人已经处于极度膨胀之中，甚至打算挖到内地去。

    吴邪的新专辑准备在月底推出，但相比已经走上正轨的唱片公司，现在的他更操心佳艺的动画部门。

    香港在这方面实在找不到人才，吴邪为了尽快组建出动画部，特意去了一趟香港新华社，找到社长先捐了点钱，然后绕了半天，最后终于把目的透露，他想要代表佳艺电视台与上海美术电影制片厂合作，希望联合制作一部动画片。

    这位社长早就明白了吴邪的来意，死人帮虽然已经被逮捕，但黎明之前反而最凶险，他可不想落下什么把柄，只能推托没有这方面的关系，但可以把这事向上汇报。

    吴邪心里暗骂，现在内地百废待举，无数人和事都等着拨乱反正，光是谁能平反，谁不能平反，又或者要用什么名义平反，这里面许多事情都要顾及大佬都没法定性，哪有时间管这种鸡毛蒜皮的小事。

    但他恰恰希望把此事尽快办妥，否则拖个一年半载，难道他一直用特摄片来应付吗？

    大佬对此也没有太多办法，再过一两年，这事就会好办许多。

    那时双方合作，只要佳艺这边出钱，内地这边出人，他敢保证合作之后，至少半数的人都会选择来佳艺工作，到时这些人只要申请出境就行了，内地大多数时候都是离开容易回来难。

    他当然知道美影厂里有多少能人，毫不夸张地说，美影厂在五六十年代，曾经是亚洲动画的唯一希望，也是许多日本动画大师启蒙和朝拜的圣地。

    但当时的人们身在福中不知福，不知道自己拥有一座怎样的宝山，直到半个世纪后才明白，原来中国的动画曾经站在世界巅峰，这也是中国再难逾越的巅峰。

    大佬很明白吴邪的焦急，但香港和上海离得太远，很难以在短时间与这个动画圣地搭上关系。

    现在唯一的办法，就是他亲自出马……

    大佬当然不是真的一筹莫展，只要夺舍一个身在上海美术电影制片厂的宿主，他利用这个支点，便能从美术厂撬来一批人才。

    国内浩劫刚结束后的一段时间，对出境政策放得比较宽松，这时内地人要去香港的话，只要能证明你有亲戚在香港，然后香港那边再给你寄点信件、外汇劵，你就有条件去出境管理部门申请了，再拖点关系很容易就出去了。

    大佬准备先去上海夺舍一个美影厂的员工，这样不光能从香港和上海之间随意来回，关键是可以利用宿主去勾引其它美术厂的员工。

    这个被他夺舍的美影厂员工，可以谎称他有亲戚在香港的电视台工作。

    这时只要佳艺寻求合作的意向传过来，眼下什么都不缺，就是格外缺钱的美影厂，肯定愿意接受这种不干涉创作，只求分享和帮助培训人才的合作方式。

    接下来就简单了，这位新宿主的亲戚正好是佳艺电视台高层，还是香港一方的代表，那么美影厂肯定要把这个新宿主安排进来，这样至少方便沟通。

    大佬的宿主一旦混进来，那一切的一切就更容易了，只要暗地里许诺他们到香港工作会有住房和诱人的薪水，还会帮他们把妻房一块申请出境，那时大部分人肯定愿意去佳艺工作。

    吴邪并不想把美影厂搬空，他只想招来十几个精英，再找来几十个有基础的年轻人，这样一家动画公司的骨架就搭建完成了。

    大佬知道这个时期能在美影厂称得上精英的人，都是去日本也能当老师的牛人。

    中国动画虽然被浩劫耽误了十年，这期间一直都在原地踏步，甚至还有些退步，但原来的底子太雄厚，霓虹到现在也没追上。

    这时的美影厂，只要环境允许他们自由创作，资金能跟上，这帮憋了十年的大师在生涯末期，绝对能爆发一波小宇宙，完全可以再做出许多震惊世界的作品。

    现在为了不让这些天才的创作能力被改革后的经济化、商业化荒废，他有必要把一部分宝贵的种子带到自己身边。

    大佬是有前世记忆的，他深知中国需要《龙珠》和《灌篮高手》这样的商业化巨作，但更需要《大闹天宫》、《九色鹿》、《三个和尚》、《小蝌蚪找妈妈》这样震惊世界的作品。

    美影厂的动画在艺术、历史和社会层面上，早早地就走在了时代最前面，他们的许多作品都需要结合特定的时代背景细细体会。其中的许多奥义，更是没想讲给孩子听，即使孩子们目前还看不懂，这一代的创作者也绝不为此降低品质：等他们长大了，自然会明白这有多么重要。

    这就是美影厂能让日本动画界奉为圣地的原因，中国的动画作品入口宽广，能被大众所接受，但出口又极高，使人看完有精神上的升华，真正做到了雅俗共赏，老少同堂，而且不同年龄段的人看过之后，能够得到不同的心得与体悟。

    这个位面的中国绝不能失去这样一个本已站在世界之巅的文化圣地，十年浩劫并未磨灭美影厂的创作精神，原本位面的美影厂在80年代依旧生产出了许多让世界震撼的作品。

    但在改革开放之后，商品经济占了上风，特别是老一辈退休后，那些迷失的一代，在浩劫里便失去了初心，一味追求利润，再也不见那些喷涌而出的佳作。

    最可气的是，日本居然把中国动画当做反面教材，用以时刻警醒着新一代日本动画人，这是最让中国人感到可悲可气却又无可奈何的事情。

    但现在老一辈艺术家还没退休，那些飘逸庄严的敦煌壁画，还有灵动有趣的水墨艺术，这些中国独有的动画还没有失传，只要让伟大的一代在离开前留下一批珍贵的种子，吴邪自信由他来掌舵，中国动画将迅速恢复，并超越浩劫前的实力，重新站在原本就属于他们的世界之巅。

    但这个任务靠迷失的一代显然没戏，还是让他们的阅芠集团来承上启下吧。
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